“滄浪之水清兮，可以濯我纓；滄浪之水濁兮，可以濯我足。”

踏著青石板路，造訪江蘇蘇州滄浪亭，未進(jìn)園門，已聞得流水淙淙、竹林搖曳。跨入園門，但見林木葳蕤，園景曲折迂回，別有一番遠(yuǎn)離塵囂的幽然。

北宋慶歷年間，詩(shī)人蘇舜欽貶謫后寓居蘇州，在此購(gòu)地筑亭。自號(hào)“滄浪翁”的他，在這座滄浪亭里與歐陽(yáng)修等好友書信往來、詩(shī)意唱和，留下了許多文壇佳話。

如今的滄浪亭，已非蘇舜欽時(shí)的面貌，而是延續(xù)了清代江蘇巡撫宋犖《重修滄浪亭記》中的布局。因滄浪亭年久失修，宋犖重新規(guī)劃修整，以高低錯(cuò)落、移步換景的方式讓水景更加通透。他還重構(gòu)主亭，使得園林結(jié)構(gòu)和文化內(nèi)涵更趨于“高山景行”，而非原本單純的隱逸之意。

沿園內(nèi)小徑緩緩前行，可見臨水而建的面水軒猶如一艘畫舫，窗軒洞開，映入一泓碧波。蘇州市留園管理處副主任、網(wǎng)師園（滄浪亭）管理辦主任吳琛瑜介紹，面水軒以前出現(xiàn)過沉降現(xiàn)象，后經(jīng)專業(yè)團(tuán)隊(duì)論證，最終采用了微型樁技術(shù)來抬升建筑，在保護(hù)古樹名木和周邊環(huán)境的同時(shí)，力求精準(zhǔn)還原歷史原貌。

繼續(xù)沿著復(fù)廊前行，不久又能發(fā)現(xiàn)，滄浪亭半開放的園林布局，巧妙地借助了園外葑溪的流水，將園內(nèi)外的景色連通起來。“滄浪亭的設(shè)計(jì)充分體現(xiàn)了借景的智慧，園外之水與園內(nèi)建筑相得益彰，造就了內(nèi)外相融的獨(dú)特景致。”吳琛瑜說。

觀魚處前，幾尾游魚在水草間穿梭追逐，時(shí)而浮上水面，泛起漣漪。蘇舜欽曾寫下“瑟瑟清波見戲鱗，浮沉追逐巧相親”的詩(shī)句，園方修繕時(shí)參照古籍記載，種植水生植物，營(yíng)造魚游鳥飛的氛圍，讓人仿佛置身于詩(shī)人筆下的優(yōu)雅景致中。

拾級(jí)而上，來到滄浪亭主亭。亭內(nèi)的石柱和欄桿精雕細(xì)琢，柱子上刻有仙童、鳥獸與花樹圖案，古樸雅致。“我們?cè)谛蘅樳^程中嚴(yán)格遵循史料記載，采用傳統(tǒng)的青磚與古法灰漿，保持原建筑的古樸風(fēng)格。”吳琛瑜說。

“清風(fēng)明月本無價(jià)，近水遠(yuǎn)山皆有情”，是滄浪亭內(nèi)久負(fù)盛名的詩(shī)文楹聯(lián)。上、下聯(lián)分別取自歐陽(yáng)修、蘇舜欽的詩(shī)作，巧妙合為一體，成為許多文人理想中的生活意境。

五百名賢祠、明道堂、仰止亭……園中每處建筑景別都和古人的詩(shī)詞意境、滄浪亭的文脈息息相通，構(gòu)成一個(gè)完整的文化空間。

傍晚時(shí)分，昆曲《浮生六記》在滄浪亭內(nèi)上演。演員們穿梭于亭臺(tái)樓閣之間，亭前池水倒映著華燈與戲服的光彩，觀眾仿佛穿越回古時(shí)江南的雅致生活。

劇中蕓娘的飾演者、蘇州昆劇院演員沈國(guó)芳說，演員會(huì)根據(jù)不同空間的特點(diǎn)調(diào)整表演節(jié)奏，讓戲曲情節(jié)與園林氛圍自然融合，觀魚處前的輕歌曼舞、翠玲瓏中的低語(yǔ)婉轉(zhuǎn)，都能讓觀眾在移步換景中體驗(yàn)昆曲的百轉(zhuǎn)千回。

沈復(fù)的名作《浮生六記》被改編為實(shí)景昆曲劇目，引入滄浪亭的古建空間。“非遺遇見非遺”的創(chuàng)新嘗試，讓傳統(tǒng)文學(xué)、古典戲曲與園林建筑完美融合，古建筑不再只是凝固的歷史，更成為煥發(fā)生命力的文化現(xiàn)場(chǎng)。

昆音雅樂回蕩亭閣，詩(shī)意于廊檐石徑間悄然浮現(xiàn)，滄浪之水伴隨這千載詩(shī)意，生生不息地向前流淌。

《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2025年10月14日 07 版）

(責(zé)編：趙欣悅、袁勃)