原標(biāo)題：《撿來(lái)的瓷器史》：拼起瓷韻千年

【書(shū)衣之美】

汝窯的絕色，呈現(xiàn)出“雨過(guò)天晴云破處”的雅致；鈞窯的窯變，展現(xiàn)出自然與匠心交響后的萬(wàn)彩；哥窯的開(kāi)片，好似“裁剪冰綃，輕疊數(shù)重”……

瓷里乾坤大，器中日月長(zhǎng)。《撿來(lái)的瓷器史》的作者涂睿明是陶瓷文化研究者，他在書(shū)中以10塊撿來(lái)的瓷片代表中國(guó)瓷器發(fā)展史上十個(gè)重要節(jié)點(diǎn)，見(jiàn)微知著地將瓷器在宋元至清末民初時(shí)期的歷史故事娓娓道來(lái)。由設(shè)計(jì)師韓湛寧全新設(shè)計(jì)的該書(shū)，榮獲剛剛揭曉的2024年度“最美的書(shū)”稱號(hào)。

“我想把它做成一本質(zhì)樸而又特別的書(shū)，更加有親和力，更加貼近瓷器本身，能夠成為人們的手邊書(shū)。”韓湛寧對(duì)該書(shū)的選題及寫(xiě)作過(guò)程十分著迷，同時(shí)對(duì)從田間地頭撿拾的瓷片、燒制瓷器的窯爐以及制瓷的泥料等細(xì)節(jié)都充滿了好奇。他與作者多次深入對(duì)談，力求從小小的瓷片切入，尋找書(shū)籍設(shè)計(jì)的靈感。

在這一全新設(shè)計(jì)的版本中，書(shū)籍封面和內(nèi)頁(yè)的選材形成了鮮明反差。封面采用自然的灰瓷泥色特種紙，柔軟中帶有豐富的顆粒肌理。內(nèi)頁(yè)則選用特種極白色紙張，手感溫潤(rùn)，復(fù)刻著瓷器的質(zhì)感。紙材的變化，仿若由土到泥再到瓷的過(guò)程，歷經(jīng)了烈火與時(shí)間的淬煉，在實(shí)現(xiàn)微妙而豐富的通感的同時(shí)，深化著書(shū)籍的意境。

書(shū)的開(kāi)篇，是新增的長(zhǎng)長(zhǎng)拉頁(yè)，將10塊瓷器碎片還原成原本的器型，并借以連接其所代表的不同年代，不僅將目錄信息視覺(jué)化，更是通過(guò)一圖縱覽宋元明清瓷器史。“拉頁(yè)的圖表與后頁(yè)的目錄共同為讀者提供了一個(gè)完整的視覺(jué)化查閱功能，讓人們的閱讀體驗(yàn)更加豐富，便于了解和學(xué)習(xí)。”設(shè)計(jì)師介紹道。

小瓷片里也有大乾坤。書(shū)中穿插排布有60幅高清圖片，展現(xiàn)了精美的瓷片、瓷器細(xì)節(jié)，以及撿拾瓷片之地的地域風(fēng)貌，配合文字解讀，帶領(lǐng)讀者在泥料的氣息里，在俯身的撿拾中沉浸式體驗(yàn)中國(guó)瓷器的美輪美奐。以特定時(shí)期、不同形狀的瓷片和瓷器形制抽象成的簡(jiǎn)約符號(hào)貫穿全書(shū)始終，以形達(dá)意。

“無(wú)論是梅瓶還是葫蘆瓶，是將軍罐還是花神杯，瓷器都是有弧度的，所以我希望這本書(shū)的外觀能呈現(xiàn)出一種弧形。”設(shè)計(jì)師選擇了較厚的騎馬釘?shù)难b訂方式，這樣不僅沒(méi)有過(guò)于平整的書(shū)脊，反而和以手工線裝形成的爬坡?tīng)畹臅?shū)口，共同構(gòu)成了好似倒扣瓷片一般的弧形外觀，在呈現(xiàn)出歷史層疊積淀的意象的同時(shí)，傳遞出獨(dú)特的文化意蘊(yùn)和精神特質(zhì)。

值得一提的是，在設(shè)計(jì)過(guò)程中，設(shè)計(jì)師和作者之間的多次深入對(duì)談，也被記錄為別冊(cè)《瓷與書(shū)》附在其中，使書(shū)籍整體表達(dá)更完整，為讀者了解瓷器提供了一個(gè)全新的視角。單色印刷的小冊(cè)子選用了充滿溫度的啞光書(shū)寫(xiě)紙，呈現(xiàn)出極為樸素的質(zhì)感。

每件瓷器背后都蘊(yùn)蓄著匠人獨(dú)特的思維和高超的技藝，折射出一個(gè)時(shí)代鮮為人知而又波瀾壯闊的歷史。撿起不起眼的瓷片，透過(guò)歷史的印記，從中窺見(jiàn)的是瓷韻千年；翻開(kāi)這本“最美的書(shū)”，經(jīng)由諸多極具巧思的細(xì)節(jié)，感受到的是匠心傳承，窯火不熄。

（作者：田呢）