今年國慶檔，電影《只此青綠》登陸全國院線，吸引了不少觀眾走進影院，沉浸在影片的詩情畫意之中。

電影取材于“中國十大傳世名畫”之一的《千里江山圖》，由舞蹈詩劇《只此青綠》原班編導(dǎo)演團隊演繹。

時光回溯至2017年，《千里江山圖》在故宮博物院展出。源自中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力震撼了觀眾，也根植在舞蹈編導(dǎo)周莉亞、韓真心中。

“如果《千里江山圖》有生命，900余年來，她都見證了什么？”周莉亞生出好奇。2020年初，編導(dǎo)確定選題、開始策劃。“《只此青綠》是獻給中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化及其創(chuàng)造者、傳承者的作品。”周莉亞和韓真成為這部舞蹈詩劇的總編導(dǎo)。

從文化和旅游部非遺司搬來的材料，一摞接一摞。仔細(xì)梳理材料，請教專家，探訪宋代繪畫用絹傳承人并邀請其到排練廳指導(dǎo)……兩位編導(dǎo)努力研究著這幅絹本畫。

“畫家的筆是怎么制作的？墨由什么材料制成……制筆人、制墨人、織絹人等成為創(chuàng)作的素材。”韓真說。

畫作見證了工匠精神，也記錄了展卷人的守護。周莉亞說，以當(dāng)代視角與傳統(tǒng)文化對話，展卷人這一角色的設(shè)置水到渠成，舞蹈詩劇的結(jié)構(gòu)由此搭建。

為了演繹好角色，舞者們十分投入。

《千里江山圖》出自王希孟之手。飾演王希孟的舞者張翰說，為了塑造好這個形象，排練結(jié)束后時常一個人留在練功房，調(diào)暗燈光，揣摩王希孟作畫時的心境。

中國舞蹈家協(xié)會主席、舞蹈詩劇《只此青綠》藝術(shù)顧問馮雙白第一次看完排練，提出希望：“如果能更好塑造青綠一角，把中國女性的美具象化，這部劇就成功了一半。”

為了這份期許，飾演青綠的舞者孟慶旸翻閱典籍，琢磨宋代女子的體態(tài)形象和審美特征。“角色帶給我的篤定越來越深。”孟慶旸說。自然的氣質(zhì)、畫家的氣魄、文化的氣度，在舞臺上熠熠生輝。

展卷人飾演者謝素豪在排練之余，時常翻看手機里的照片，琢磨角色原型故宮博物院書畫部研究館員王中旭的手勢、神態(tài)。他感嘆：“展卷人等傳承者連接古今，賡續(xù)文脈，功在當(dāng)代、利在千秋。”

2021年8月20日，國家大劇院，舞蹈詩劇《只此青綠》首演贏得滿堂彩。至今，已在全球巡演600余場。

去年8月，由中國電影股份有限公司、中國東方演藝集團有限公司領(lǐng)銜出品的同題電影進入拍攝階段。周莉亞和韓真負(fù)責(zé)電影的導(dǎo)演工作。

木檐錯落，竹簾垂吊，滄桑古韻藏在實景間，讓第一次走進影棚的周莉亞難掩興奮。“我仿佛看到了一群女子織絹的情景，舞臺上難以實現(xiàn)的效果躍然眼前。”周莉亞說。

實景拍攝也啟發(fā)了理念的轉(zhuǎn)變：電影的分鏡頭打破了舞臺空間邏輯，導(dǎo)演要在視聽豐富與畫面留白之間尋求平衡，為影像做“加法”；觀眾的距離從幾十米外前移，舞者要卸下舞劇中夸張的表現(xiàn)，為表演做“減法”。

此外，與舞臺表演不同，電影需要多次、不連續(xù)拍攝，舞者面臨體力和情緒的雙重考驗。張翰說，他曾為了演好一場哭戲哭了一整天，直至“欲哭無淚”。孟慶旸即使沒有拍攝任務(wù)，也都準(zhǔn)時到片場，觀察其他舞者的表演。

電影上映后，廣受好評，觀眾更加立體地領(lǐng)略到傳世古畫的魅力。

近年來，《孔子》《永和九年》《李白》等舞劇，《長安三萬里》《長安十二時辰》等影視劇廣受歡迎，傳統(tǒng)文化題材文藝作品的創(chuàng)作體現(xiàn)新理念、采用新技術(shù)、展現(xiàn)新面貌。一大批創(chuàng)作者深入生活、扎根人民，在充分吸收中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精華的同時，結(jié)合當(dāng)下生活的特點，推出一系列優(yōu)秀的文藝作品，傳統(tǒng)文化煥發(fā)出新的活力。

《 人民日報 》（ 2024年11月21日 04 版）

（本報記者劉陽）