中日兩國的文化交流，源遠流長。今年6月，日本松山芭蕾舞團總代表清水哲太郎和首席舞蹈演員森下洋子將赴北京，為北京松山芭蕾舞學(xué)校排演芭蕾舞劇《白毛女》。創(chuàng)辦于1948年的松山芭蕾舞團，71年來一直致力于中日文化友好交流。去年是中日友好條約締結(jié)40周年，松山芭蕾舞團第十六次攜芭蕾舞劇《白毛女》來華公演，半個多世紀以來，中日“芭蕾外交”見證了兩國文化交流的友誼史。

舞臺上，扮演“喜兒”的森下洋子今年已經(jīng)71歲了，從1971年第一次跳“喜兒”至今，過去了48個年頭了。演出當(dāng)天，她穿著周恩來總理送給劇團的演出服，跳完了《白毛女》全場。

《白毛女》的故事在中國家喻戶曉，1945年，歌劇《白毛女》在延安中央黨校禮堂舉行了首演，收獲了極大成功，大家紛紛為喜兒悲慘的命運傷心，也為后來的新生活振奮。1950年，《白毛女》被拍成電影，兩年之后，周恩來總理把這份電影的拷貝作為禮物贈送給了戰(zhàn)后第一批來訪中國的日本國會議員。

松山芭蕾舞團 總代表 清水哲太郎：1952年的時候，我的父親第一次看到了電影《白毛女》，我的父親說：“喜兒代表的不僅僅是中國婦女與命運的抗爭，更代表了全世界婦女的解放。”當(dāng)時他就決定，要將這部《白毛女》改編成芭蕾舞劇。

松山芭蕾舞團創(chuàng)立于1948年，創(chuàng)排芭蕾舞劇《白毛女》時，劇團成立不足三年，條件十分艱苦。劉德有作為駐日記者，對當(dāng)時的情景記憶猶新。

前駐日記者 翻譯家 劉德有：在日本第一場演出的時候搞了4800張票，可是在日本每張票都要上稅的，上50%的稅，這個錢他也沒有。他就把另外一塊地也是拿來抵押了，才使得這次演出成功。

1955年，芭蕾舞劇《白毛女》在東京首演。清水正夫在回憶錄中寫道：“首演那天現(xiàn)場座無虛席，許多觀眾都控制不住淚水，我們也留著眼淚謝幕數(shù)次。”

松山芭蕾舞團 總代表 清水哲太郎：那時二戰(zhàn)結(jié)束不久，演出這個來自中國戰(zhàn)爭年代的故事讓不少日本人反思歷史，效果非常震撼。松山芭蕾舞團依靠中國戲劇家協(xié)會的幫助，完成了世界上第一部芭蕾舞劇《白毛女》的編排，我的母親松山樹子也成了芭蕾舞界第一個“喜兒”。

1958年，周恩來總理親自邀請松山芭蕾舞團來華公演，當(dāng)時中日尚未恢復(fù)邦交，清水正夫夫婦毅然決定來華演出，開創(chuàng)中日“芭蕾外交”先河。此后，松山芭蕾舞團一直將《白毛女》作為保留劇目，先后十六次來華訪問演出。

松山芭蕾舞團 總代表 清水哲太郎：我父母那一代人親歷過戰(zhàn)爭，我的父親清水正夫一度蓄須明志，他說過：“不親眼見到中日邦交正常化就不把胡子刮掉”。

2008年，汶川發(fā)生了8.0級地震。地震發(fā)生后，87歲高齡的清水正夫手拄拐杖，率領(lǐng)全體團員70余人來到中國駐日本大使館，悼念遇難者并向地震災(zāi)區(qū)捐款。一個月后，清水正夫因病在東京逝世。

松山芭蕾舞團 總代表 清水哲太郎：我的父親清水正夫一生100多次踏上中國土地， 他們說自己是最愛中國的日本人，最愛中國文化的日本人，更是向中國人民謝罪的日本人。

芭蕾舞劇《白毛女》喜兒扮演者 森下洋子：他們從來不害怕其他日本人對他們的看法。更希望我和我的愛人能把他們對中國文化的熱愛傳遞下去。

一部《白毛女》牽起了兩國半個多世紀的友誼和情緣，今天我們依舊能夠深刻地感受到這部時代經(jīng)典留給我們的感動。

電影《白毛女》“喜兒”扮演者 田華：白毛女是世界的，世界受苦人的。日本人民和我們中國的人民，永久永久 世世代代，要一直傳下去，像白毛女一樣 一代一代傳下去。