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| 李晨的連環(huán)畫代表作，沈從文的《邊城》。圖片來源：中國日報? |
中國日報網(wǎng)3月29日電（記者 李晨）和許多同齡人一樣，出生于20世紀60年代的李晨在童年時期也曾是小人書的粉絲。“在我看來，我們那一代中國人都是看著圖畫書長大的，”李晨說。他對與朋友互換圖書、拿著幾分錢在小攤上借書的兒時經(jīng)歷仍記憶猶新。
然與大多數(shù)最終放下了連環(huán)畫的成年人不同，李晨選擇成為一名插圖畫家，用紙筆講述中國故事。他的連環(huán)畫處女作《周恩來總理在梅園新村》曾在故鄉(xiāng)遼寧營口的一次畫展中亮相，那時的他還在讀高中。1979年，16歲的李晨入伍，主要負責電影放映。退伍后，他進入沈陽市魯迅美術(shù)學院繼續(xù)深造。1983年畢業(yè)后，他經(jīng)分配，曾工作于中國刑事警察學院、遼寧公安司法管理學院等多個單位。
“這些年我從未間斷過作畫，”李晨道。
如今已是魯迅美術(shù)學院教授兼中國連環(huán)畫藝術(shù)委員會副秘書長的李晨，提倡在畫架上創(chuàng)作連環(huán)畫。“圖集只是連環(huán)畫的一種形式，連環(huán)畫也可以進行畫架創(chuàng)作或展出。相比之下，畫架上的連環(huán)畫比圖集更精致，也更富表現(xiàn)力，”李晨在第四屆架上連環(huán)畫藝術(shù)展上說，此次畫展于11月在大連啟動，12月巡回北京。李晨是此次畫展的策展人。
2008年，李提出了“架上連環(huán)畫”理念。他認為數(shù)字媒體改變了人們的閱讀習慣，傳統(tǒng)的中國圖畫書正走在下坡路上，而畫架連環(huán)畫卻可以像其他類型的畫作一樣在畫展中供人欣賞。
與李兒時的最愛《三國演義》、《鐵道游擊隊》等連環(huán)畫不同的是，今天的架上連環(huán)畫更多使用的是素描、著色等專業(yè)手法，其中所運用的美術(shù)語言和藝術(shù)美感深植于李晨的作品中。
《邊城》乃李晨最著名的一部連環(huán)畫，改編自中國作家沈從文（1902年-1988年）的同名小說。
對他而言，連環(huán)畫最美妙的莫過于創(chuàng)作的過程。譬如，在描繪《中國抗日戰(zhàn)爭》故事時，為了刻畫日軍戰(zhàn)機他不得不深掘機型歷史記錄，最終從海外網(wǎng)站上購買飛機模型。
李晨歷時三年，七次奔赴湖南西部的湘西土家苗族自治州完成《邊城》連環(huán)畫的繪制。一次，他看見一輛摩托車載著花圈，那恰恰是一位苗族男性的葬禮。
李晨租了輛沒有車頭燈的農(nóng)用三輪車，借著手電筒在深夜崎嶇的山路上去那個苗族村莊轉(zhuǎn)了一圈，并以這種方式刻畫了整個埋葬過程。
李對中國連環(huán)畫的未來和繪制充滿信心，因為這正是國家渴望文化升華的“大好時代”。同時，他對出生于卡通和漫畫時代的魯迅美術(shù)學院的學子們也滿懷期望。
“連環(huán)畫不僅僅是一種文學詮釋，更是超越了文本的存在，是一種有技巧的繪畫形式，”李道。
(編譯：謝建雯 編輯：齊磊)
